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民间艺术

绿柳成荫 繁花似锦:看艺术家画笔下的春色

发布时间:2018-03-13 01:41:38    来源:张雄艺术网    作者:佚名    浏览量:46
标签: 春天 徐悲鸿 俏不争春 张大千 吴冠中

“春是多么可爱的一个名词!自古以来的人都赞美它,希望它长在人间。诗人,特别是词客,对春爱慕尤深。试翻词选,差不多每一页上都可以找到一个春字。后人听惯了这种话,自然地随喜附和,即使实际上没有理解春的可爱的人,一说起春也会觉得欢喜。”


——丰子恺






万物复苏,春暖花开。一片绿柳成荫、繁花似锦的景象。对于春天,古今中外,有太多的文人墨客吟诵它,赞美它,也热衷于书写和记录它。但是春天并不会因为人们的喜爱而停留,总是来去匆匆,转瞬即逝。幸而,在艺术家的笔下,春天成为了永恒。


徐悲鸿 《春之歌》


此画创作于1935年,是年徐悲鸿40岁,张大千36岁。当年正值张善孖、张大千兄弟在北平举办昆仲联展,徐悲鸿原拟持赠张大千,但由于北平艺术专科学校(中央美术学院前身)临时决定由徐悲鸿带学生到黄山写生,徐悲鸿未能参加张氏昆仲联展,故此作品仍在徐氏手中。徐悲鸿去世后,廖静文女士将包括《春之歌》在内的多件悲鸿作品一起捐给国家,长期收藏于北京徐悲鸿纪念馆中。后因徐悲鸿子女申请退还部分作品留作纪念,经国家有关部门同意,此幅《春之歌》改由徐悲鸿之子徐伯阳先生收藏。




徐悲鸿 《春之歌》


《春之歌》画面上壮牛形体庞大,牧童灵动乖巧,一大一小,一静一动;老柳茁壮,新枝繁茂,虽是墨笔,绿意可掬。衬以葱葱绿草,构成了充满希望的春之歌。悲鸿善马,妇孺皆知。悲鸿画牛却非常少见,更特别的是,有关研究专家认为,画中牵牛的牧童是以徐悲鸿的儿子为模特的;而画面上的牛腿,看上去酷似徐悲鸿擅长的奔马的双腿,形成了“牛身马腿”的独特造型。因此,这幅《春之歌》在古往今来众多画牛图中显得颇为特别,也不同于徐悲鸿本人以往的画作。


关山月 《俏不争春》


关山月《俏不争春》创作于1973年,是其代表作之一。图中左上角款识为:“俏不争春。一九七三年,关山月画。”在名款右侧钤白文印“关山月印”一枚。古人画梅多以水墨为上,具有孤山处士之境,清疏淡雅;而关氏之梅多红花铁干,流露铮铮之象。这幅《俏不争春》,画面枝干苍劲,红花繁密,直攀上天,颇具时代风貌。那特写的满构图、浓烈的色彩和雄健的笔力,在整体上烘托出咄咄逼人的气势和疾驰速动的节奏,表现出顽强向上、奋力拼搏的斗争精神,这便一反古人画梅那洁身自好、高蹈远引的君子之象和冰清玉洁、可爱不可亵的女子气质。




关山月《俏不争春》


作品主题取自于毛主席《卜算子?咏梅》中“俏也不争春,只把春来报”一句,可见画家以梅为题,所要赞颂的正是那种富于挑战性的革命英雄主义气概。作者充分地发挥了善于营造整体氛围的艺术语言技巧。那“层峦叠嶂式”的满构图和充满激情的朱砂红,把梅花精神卓有成效地突出出来。在笔墨技法上,枝干以篆书笔意写出,梅花以没骨点成,凝重中见妩媚,老辣中见清新。朱砂为花、焦墨作干的方法,使画面形成两极反差强烈的形式,从而突出了笔墨的力度和层次。作画时,画家的笔锋常作侧卧拖曳,以臂运腕,似乎运用了全身的力量,这些都使画面在视觉和节奏感上出现了更为丰富的变化。画面整体饱满厚重,色彩鲜明,气势恢弘,神完气足,内涵与意蕴得到了充分的扩展和深化,构图的霸悍和不可一世的用笔力度打破了历代一贯崇尚温柔含蓄的经典模式。

张大千 《海棠春睡图》


作为张大千晚年遗作的《海棠春睡图》创作于1982年底,当时张大千已经处于生命的最后阶段,这幅《海棠春睡图》是赠送给张采芹先生的。该画作表达了张大千对于四川老家和老朋友们的思念之情。




张大千 《海棠春睡图》


《海棠春睡图》一尺见方,上面有盖有张大千印章的题诗:“锦绣果城忆旧游,昌州香梦接嘉州,卅年家国关忧乐,画里应嗟我白头。”画上的折枝海棠设色艳丽形态娇媚,图上的题款写道:“七十一年壬戌四月写呈采芹道兄赐留,老病缠身,眼昏手掣,不足辱教,聊以为念耳。大千弟爰,八十有四岁,台北外双溪摩耶精舍。”题款写明了《海棠春睡图》的创作背景和张大千垂垂老矣的身体状况。


吴冠中 江南春天风景画作




吴冠中《春》


吴冠中从早年秀丽的江南风景到晚年的抽象线条,用最简单的点、线、面、色之间富有节奏和韵律的形式架构,画面洋溢着浓郁的中国文化诗情和神韵。作为生于江南,长于水乡的画家,吴冠中对江南水乡有着浓厚的深情。正因为有着如此深刻的情怀,使他笔下的水乡流露出情真意切的雅致与领袖。




吴冠中 《江南春》


在画家的眼里,早春的江南,翠拥柳梢,蝶舞花间,春水微澜,远山吐青,黛色的拱桥、苍老的虬枝、飞舞的柳条……所有的一切把春天的浓烈静掩在有力的线条里。吴冠中用纯熟的绘画技法,柔和的色调将江南水乡的春光乍泄景色展现于笔墨丹青之上。




吴冠中《春风又绿江南岸》


吴冠中先生的春天画作,画面充满诗意,布局精妙,线条准确有力,枝杆蜿蜒遒劲,富于变化而不呆板。初春的新绿、薄薄的雾霭、小村的黑瓦白墙,和谐而清新的色调,宁静而恬淡的境界,使画作产生一种抒情诗般的感染力。


丰子恺漫画里的春天




丰子恺 春光先到野人家


丰子恺先生的漫画作品内容范围极为广泛,小到日常生活,大到祈求和平,唯一不变的是其漫画中流露的人情和动人的情趣。他的漫画还有一个突出的特点,每每都会配上与之相宜的诗词,画龙点睛、相得益彰。




丰子恺游春人在画中行


他笔下的春天,也是如此。简单的笔触、点睛的诗词,即勾勒出动人的春之景,萌萌的、暖暖的中国风扑面而来。在他那里,春天有一种无所事事的闲趣和偶得的情调,是“无心插柳柳成荫”的随然,不是高高在上的雅颂高志,甚至也不是飞入寻常百姓家的堂前燕,而是踏春寻芳的游艺气氛,是社日里飞花拂面的欣喜。他以童心无忌的画笔,打破了对春的僵化解读,用年画一般的百姓情调,让众生感受春暖的亲昵。




丰子恺 《春色满园关不住》


林风眠《西湖》


林风眠创作了一批以西湖景色为母题的风景画。它们多描绘西湖的春天或秋天,大抵是平远的湖水,小桥,瓦屋、柳树。垂柳永远是第一主角,真是“吹尽繁红,占春长久,不如垂柳”。水面和草地或迷离或明媚,偶尔有一两只水鸟出现,但绝无人影。画面大多柔和、宁静,有时也画绿条轻摇,翠色可人,却极少冶红妖绿;画家40年代风景作品中常有的那种沉郁凝重,也没有踪迹了。但浓郁的柠檬黄或橘红所形成的芳草凄迷细雨蒙蒙的美丽后面,似乎可以感到一丝“断肠春色”式的感伤。




林风眠《西湖》


在林风眠创作的《西湖》系列作品中,强调了色彩,墨色渐渐融入颜色之中,成为颜色的一种。而他的西画修养,诸如逆光、倒影、色彩统调与冷暖的处理、空间感与空气感的表现等,都发挥了更大的作用。在此幅《西湖》的呈现上,林风眠活用春天翠绿的色彩,而黑与白无处不在,是墨与粉的鸣奏,也是漆与磁的辉映。


傅抱石《春风杨柳万千条》


傅抱石笔下的山水,独具匠心,将传统山水皴法与自己创新的笔法逐渐加以融合,并在不断的兼收并蓄后最终形成具有创时代风格的“抱石皴法”。




傅抱石《春风杨柳万千条》


《春风杨柳万千条》描绘的是杨柳依依,小船渡江的朦胧美景。画面主体部分被巨大的柳树所覆盖,柳树的躯干以浓墨写出,薄施淡绿染出大片绿荫,如同春之帷幕,透过绿色帷幕依稀可以看到湖面、水岸、游船。湖面上游船散落,游春气氛浓厚。整个画面清新湿润,恰如其分地传达出春意阑珊的静谧意境。


《春风杨柳万千条》,并非其典型的绘画风格。然而画家本身率真,写意之风已显于此幅小品,从画中诗情画意般的笔墨、构图中,尽现出抱石先生的真性情。春天的气息随风飘来,岸上的杨柳迎风舞动腰枝,水面上波光粼粼,一片春光乍泄的景象,将江南水乡美丽迷人的景象展露的惟妙惟肖。


周春芽 “桃花风景”系列




“桃花风景”系列


周春芽在成都龙泉山游玩时开始注意到遍山盛开的桃花,桃花浓烈而妖艳地盛开,姿色写意,富于变幻的散漫色彩为桃园增添了妖娆和放纵。他被桃花“野”和“艳”的特色所吸引,并开始创作“桃花风景”系列。




“桃花风景”系列


在周春芽看来,春天的桃花很新鲜又散发着激情,同时又带来很多无法预料的后果,然后让人产生一些新的感觉。在西方是用玫瑰花表示爱情,但在中国,传统文人把桃花比喻成爱情,桃花更暧昧、委婉一些,因为它中间是红的、外围是白的,在看时不是一下子就看得那么明确,“恰恰爱情也是这种悲欢离合、悠悠惬惬的感受”。在周春芽的画作中,桃花灿烂盛开,正是一派美不胜收的春天景色。




“桃花风景”系列

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